Николай Егоров родился в 1972 г. в Пензе. Окончил школу №55 г. Пензы, факультет радиоэлектроники Пензенского политехнического института по специальности «радиотехника». В 1996–2023 гг. – оператор, старший оператор «11 канала» телерадиокомпании «Наш дом». С 2023 г. по настоящее время – оператор телеканала «Экспресс».
– Николай, в чем значение работы телеоператора?
– Если убрать подразделение операторов с телевидения, то получится радио. Телевидение – особая надстройка, дающая обществу возможность взглянуть на жизнь из самой гущи людей и события. Оператор – это глаза людей, которые смотрят телевидение.
Основатель и руководитель ТРК «Наш дом» Леонид Евгеньевич Чернев всегда говорил: «Люди будут смотреть то, что ты снял. Не то, что ты видел, а то, что ты снял».
Подчеркну: работа оператора – глаза нашего общества.
– Как эта профессия стала Вашей?
– Я пришел звукооператором на радиостанцию «Европа Плюс» и как дежурный оператор выпускал в эфир программы и рекламу. Тогда «Русское радио», «Европа Плюс» и «11 канал» были одной структурой
Леонид Чернев навел справки и, вероятно узнав, что у меня, как и у него, специальность «радиотехника», буквально месяца через два предложил мне стать видеооператором.
Предупредил, что будет трудно, на что я сказал, что трудностей не боюсь. Начал стажироваться оператором, ходил в ночные смены монтажером, что очень полезно, потому что оператор должен знать, как собрать материал, как он клеится, как становится репортажем или программой.
Старший оператор Александр Никитин дал мне камеру «Панасоник 9000», показал, как наводится фокус, какую кнопку нажать, чтобы начать или остановить съемку, как настроить баланс белого, чтобы лицо не было синим, зеленым или красным.
С первой самостоятельной съемки я привез весь материал где-то недосвеченный, где-то пересвеченный. Понял, что надо самому разбираться, изучать аппаратуру и тонкости процесса съемки.
Коммерческое телевидение рождалось в хаосе. Основные правила телевидения поначалу никто не знал и, соответственно, не соблюдал, никто не знал о правилах композиции, золотом сечении.
Потом у нас появилась книжка «Малоформатное телевидение», переводная, правила в ней были раскиданы и потому не сразу укладывались в голове.
Самым профессиональным телевидением в 90-х был «9 канал», сейчас ГТРК «Пенза», где работали люди с профильным образованием и опытом.
Оттуда к нам пришла Светлана Николаевна Белая, которая у нас была режиссером-консультантом. Сначала коллектив ее не очень-то воспринимал. Чему она может научить, мы – новая волна, неожиданные ракурсы съемки сверху, снизу. Для операторов была установка набрать побольше разных точек, а уж как это все смонтировать – следующий вопрос.
Светлана Николаевна, знавшая телевидение от и до, потихоньку начала доносить до нас основные правила съемки и монтажа, уделяла много внимания операторам, говорила, что надо отсекать лишнее, что в кадре не должно быть торчащих из голов предметов.
У мэтра пензенского телевидения Дмитрия Кирилловича Вишневского было легендарное выражение, характеризующее несовершенный уровень в нашем деле. Встречались на Западной, здоровались, рука у него была нехилая. Вишневский интересовался, куда иду, хотя все было очевидно. «На работу, Дмитрий Кириллович». Он, не выпуская мою руку, спрашивал: «На это румынское телевидение 68-го года?»
Тогда по уровню съемок мы такими и были, но очень быстро этот этап прошли, и уже через год после создания телеканала операторский уровень подтянули.
Леонид Чернев был грозен, за невыполнение своих распоряжений мог и уволить. Съемки в помещении мы были обязаны вести со штатива, потом и на уличные съемки распространилась такая практика. Только опрос или оперативную съемку – аварии или пожара – разрешалось вести с руки.
Чернев, не церемонясь в выражениях, призывал не расслабляться и повторял: «Картинка» должна быть, как на НТВ».
Перед выборами, в результате которых губернатором стал Василий Кузьмич Бочкарев, «Экспресс» был сильно укреплен, была жесткая конкурентная обстановка, которая дала толчок развитию частного коммерческого телевидения.
Все сошлось в одной точке: Светлана Белая с ее опытом, максимальный прессинг со стороны Леонида Чернева, наши личные усилия – и все это дало скачок по «картинке» не только на «11 канале», но и на «Экспрессе».
– В чем ключевые моменты Вашей работы на «11 канале»?
– Достаточно быстро пришло понимание, что оператору нужно быть немного журналистом, обладать ассоциативным видением и уметь выражать мысль в понятных образах. Если журналист работает с оператором одной командой, то репортаж будет шедевром. Оператору обязательно должна быть интересна тема, которую он сейчас снимает.
Журналист и оператор должны уметь выбрать главное и доступно это представить людям. «Сухо, сжато, лапидарно» – это крылатое выражение Федора Юрьевича Самарина, помогавшего первым журналистам «11 канала» осваивать азы профессии.
Если оператор совершенствуется и приобретает черты журналистского взгляда на ситуацию, то становится ценным для телевидения специалистом. Чем больше оператор вовлечен в процесс работы, тем ценнее его жизненный и профессиональный опыт.
Идею программы «Обратный отсчет» подал я. Опять спасибо Светлане Николаевне Белой, с которой у нас однажды состоялся разговор на повышенных тонах о путях моей профессиональной и творческой реализации.
Я вышел, нервно закурил на крыльце компании. И у меня буквально за несколько минут оформилась мысль: надо делать программу на местном материале а-ля популярный историко-хроникальный проект НТВ. Программу на 30 минут из 5-6 рубрик по 5–7 минут. Сразу позвонил Елене Юматовой, журналисту, рассказал, она тут же сходила с предложением к Черневу, который дал добро.
Так я, оператор, стал в титрах «Обратного отсчета» еще и автором идеи. Мы с этой программой даже вошли в полуфинал ТЭФИ.
Оператор должен быть универсальным солдатом, профессионально работать везде – в студии, на новостях, программах. Должен быстро реагировать на происходящее. Чернев говорил: дурак включает ноги, а умный – голову. Оператор нередко и голову, и ноги тут же включает, чтобы успеть подметить и снять.
– Как судьба привела Вас на «Экспресс»?
– После вхождения ТРК «Наш дом» в медиахолдинг «Экспресс» нам предложили, мы не отказались. Нас приняли хорошо – спасибо руководству телеканала «Экспресс», операторам, журналистам.
Говоря словами Высоцкого: «А там на четверть бывший наш народ», то есть выходцы с «11 канала». И даже больше, чем на четверть. Мы остались среди своих и приложим все усилия, чтобы производить интересный для общества продукт. Мы люди работоспособные, прошедшие огонь, воду и медные трубы, пришли честно работать.
– Что из профессионального опыта особенно важно передать начинающим коллегам?
– Стажерам я, как старший оператор на «11 канале», говорил: мы видим двухмерное изображение, а ты должен стараться сделать трехмерное – показать объем либо светом, либо разницей фокусов.
В русле ассоциативно-образного видения я объяснял стажерам: вы – вагоны, которые надо поставить на рельсы, а дальше из вагона вы должны превратиться в экспресс с большим прожектором. Этот экспресс должен сам себя топить, батарейки менять, преодолевать творческие тупики, усталость и бесперебойно светить.
В каждой профессии должна быть внутренняя энергия, творчество и ответственность. Только если берешь на себя ответственность и пробуешь новое в профессии, есть движение вперед.
Александр Жеребцов родился в 1971 г. в Пензе, окончил школу № 55 г. Пензы. С 1999 г. по 2016 г., с 2021 г. по настоящее время – оператор телеканала «Экспресс».
– Александр, как судьба привела Вас в профессию и на телеканал «Экспресс»?
– Мне нравились некоторые инженерные вещи, но в этом я себя не видел. Чувствовал в себе что-то творческое, немного того, немного другого, и не понятно, как все совместить.
Тесть, работник культуры, примерно в середине 90-х сказал: сейчас хорошая тема – съемки. Тогда это было в диковинку, видеокамеры были у единиц. Требовалось запечатлеть какие-то семейные торжества, мероприятия, не только свадьбы. Была куплена первая камера, на книжных развалах в профессиональных журналах буквально по две страницы находил рекомендации по съемке.
С видеокамерой мне нравилось работать, но я понимал, что это путь в никуда. Учиться негде. Смотришь центральные каналы и не понимаешь механики – как сделано, с чего начинается такой результат.
Однажды знакомый семьи Александр Толкачев, работавший на «Экспрессе», рассказал, что запускается проект «В центре внимания», в связи с чем требуется оператор в павильон, и пригласил меня прийти, присмотреться. Я скептически отнесся к идее – зачем там я, свадебный оператор? Пошел, как на экскурсию.
«Экспресс» тогда находился на «9 канале», на 1-м этаже. Александр Толкачев все показал, привел в помещение, разделенное пополам сейфами. В сейфах были камеры, а за сейфами – другая контора, не имеющая отношения к телевидению.
В половине помещения, где были и операторы, и журналисты, стоял такой гвалт! Мне это сразу понравилось. Там не было пафоса, все молодые, рабочая суета. Каждый чем-то занят, но есть общее настроение, улей гудит.
Тогда же я впервые увидел Андрея Владимировича Степанова, Оксану Валерьевну Чубарь, Ирину Юрьевну Левову.
У меня не было никаких ожиданий, но я решил попробовать и пришел на «Экспресс» в середине сентября 1999 г.
На телевидении у всех слишком много дел, здесь, если чего-то хочешь, нельзя сесть и ждать, что к тебе будут подходить. Но так не от надменности, а просто дел очень много. Надо к кому-то прилепиться и ходить за ним как хвост, только так можно чему-то научиться. С этого все началось, я понял: тому, что мне нравится, можно все-таки научиться.
Мне понравилось, что за 8–10 часов работы можно побывать, например, на заседании в правительстве, где Василий Кузьмич кого-то воспитывал, а оттуда поехать на городскую свалку, на завод. Понял, что по концентрации и разнообразию жизни здесь волшебно – интересно и контрастно.
Ирина Юрьевна Левова принесла мне ксерокопию нескольких страниц о телесъемке и монтаже из какого-то отечественного журнала. Эти страницы у меня есть, их содержание до сих пор очень полезное. Я сторонник старой школы.
– Как Вам стало понятно, что получается?
– Меня похвалили монтажеры. Это лучше с точки зрения профессии, чем похвала начальника, поскольку окончательная оценка, последнее слово – за монтажерами. Меня одного отправили снимать выставку рыбок в краеведческом музее, и монтажеры, отсматривая материал, сказали, что всё нормально.
– Какие этапы карьеры пройдены?
– До 31 декабря 1999 г. я работал по вечерам на полставки оператором в павильоне на программе «В центре внимания».
В январе 2000 г. мне предложили перейти на полную ставку, и я согласился, потому что почувствовал, что нашел профессию, это для меня было ценно.
В конце 2000 г. был назначен старшим оператором и 13 лет писал графики работы, составлял группу из журналиста и оператора для каждой съемки. Если соединить людей, которым комфортно работать друг с другом, – результат очень продуктивный.
Особый для меня этап – программа «Дело №», которую мы снимали на материале уголовных дел Пензенской области, причем с частичной реконструкцией событий, игровыми эпизодами.
На первом этапе я был просто оператором при двух авторах. А с течением времени остался один и все делал сам.
Однажды мне удалось добиться интервью у одного из преступников, который отказался говорить для программы канала «НТВ». Потом мы с НТВ этим интервью поделились. У них на подобной еженедельной программе работали 4 журналиста, то есть каждый из них готовил и выпускал одну программу в месяц.
У меня была еженедельная авторская программа на 20 минут и один съемочный день. Это кроме основной ежедневной операторской работы.
Мне очень помогали пресс-секретарь прокуратуры Татьяна Островская и пресс-секретарь суда Наталья Быченкова, бывший журналист «Экспресса». Они звонили по своим каналам, надо же всех убедить. Были доверительные отношения. Мы никого никогда не подводили. Сказал человек – не надо, не будем говорить. Все по-честному.
Вечером на кухне пишешь, утром этот текст набираешь, редактор правит, озвучиваешь. Сейчас ни за что не решился бы на все это.
Наша программа была бомбой на местном телевидении, но очень затратная по человеческим силам. Спасибо водителям Владимиру Некрасову, Алексею Тарову, Алексею Нечаеву, которые были и актерами. Никого не надо было уговаривать.
На телевидении одним текстом не обойдешься. У нас так: нет «картинки» – нет сюжета.
Было другое время. Время энтузиастов. Стоило попросить – и все или почти все откликались. Время романтики и оптимизма.
«Дело №» – огромный опыт, вдохновение и, наверное, вершина моей карьеры, когда я был не только оператором, но и автором, режиссером, организатором.
– Как получилось, что на несколько лет Вы уходили с «Экспресса»?
– До 2011 г. у нас здесь все было волшебно. Эра Сергея Викторовича Васянина – это эра развития «Экспресса».
После чего наступил период большой нестабильности. Чехарда руководителей. Некоторые из них однажды решили, что если все сокращать, то денег будет больше. Начали закрывать программы. На это старый состав говорил, что все будет наоборот, программа закрыта – и денег не будет. Спонсоры идут на продукт. Надо еще больше вкладывать в проекты, чтобы удивлять зрителя. Смысл телевидения – удивлять.
Не хотелось смотреть на угасание того, что создавал своими руками, и я ушел на ГТРК. Там новый павильон построили, я участвовал в запуске его работы.
Вернулся на «Экспресс» в 2021 г. Рад, что «Экспресс» стабилизировался. Появились четкие ориентиры, куда идем и чего хотим. Благодаря руководству холдинга, генеральному директору Антону Анатольевичу Шаронову возродились некоторые программы, запущен и уже год работает крупный для регионального телевидения проект «Утро на «Экспрессе», обновлены по оборудованию и свету две студии новостей, с нуля построена и оснащена студия «Утра».
Могу предположить, что благодаря объединению с ТРК «Наш дом» холдинг сможет аккумулировать внутри себя больше ресурсов, а значит больше сделать для развития регионального телевидения.
– Чтобы работать на выезде, какой вес должен взять оператор?
– Однажды я взвесил всю аппаратуру, которую обычно приходится носить на выезде. Получилось 23 килограмма. Штатив, кофр, камера, батареи дополнительные.
– В чем роль и ответственность телеоператора?
– Главный – автор. Потом – оператор, но не второй номер, а 1 + 1. Работа журналиста и оператора в связке – важнейшее условие качества продукта.
– А в чем операторское счастье?
– Поймать момент. Оказаться в нужное время в нужном месте. Такое со мной случается нечасто.
Задача оператора – воплотить идею автора.
У оператора должно быть чувство вкуса, образное видение и трудолюбие. Одного таланта недостаточно. К трудолюбию можно выработать и талант. Постепенно появится вкус, ты поймешь, как делать.
Здесь кузница, по большому счету, где надо закатать рукава и шпарить. Выходных нет.
Иногда бывает, что ты увлечен своей работой и не понимаешь, что оказался не там, где надо.
Как-то перевернулся бензовоз на трассе. Мы оказались близко и приехали раньше, чем ГАИ, начали работать, спустились, бензином пахнет. Снимаю план оттуда, отсюда. Поворачиваюсь и вижу белое лицо водителя. Он кричать не может, говорит: «Выходите оттуда!» Тут мы поняли, что стоим в озере бензина, то есть в бомбе. Искорка – и полетишь.
Но это часть нашей профессии. Если такого бояться, то надо что-то другое выбирать.
– У профессии оператора есть будущее?
– Одно время думал, что с появлением интернета профессия оператора, может, не умрет, но сильно трансформируется.
Сейчас думаю, что значение операторов будет только расти. При этом на местном уровне подготовки операторов нет, мы учим сами.
Всеядность, винегрет проходят. Интернет меняется в пользу профессионализма. Очень красивые «картинки». Люди вкладываются в интерьер, в оборудование, за которым должен кто-то стоять, которое должен кто-то настраивать, композицию кто-то должен выстраивать.
Значимость операторского искусства будет только расти.
Работа оператора – это эстетика.
Екатерина Комовская
