– Юрий Евгеньевич, Вы ездите в Китай с 2010 г. Открываете ли Вы для себя что-то новое с каждой поездкой?
– Китай – очень динамичная страна. Я шесть лет езжу туда как участник симпозиумов, два – как преподаватель в одном из университетов. И вижу, как город меняется. Как университет меняется.
Недавно у них очередное выделение денег произошло, и достаточно неплохие корпуса, не аварийные, будут сноситься. На их месте будут строиться новые современные многоэтажные учебные аудитории.
Вообще, китайские университеты – это особая статья. Для того чтобы студенту и преподавателю было комфортно, все сделано идеально.
Например, у них очень здорово организована столовая. У каждого студента и преподавателя есть электронная карточка. Деньги не нужны. Ты просто заходишь и по ней берешь, что хочешь. Она на месяц обычно выдается.
За территорией университета выстраиваются так называемые лоточники, в Китае это до сих пор очень популярно. Приезжают люди на электромопедах, велосипедах. К ним приделана маленькая будочка, она раскладывается, и получаются столы. На них выкладывают продукты либо тут же что-то жарят. Можно заказать горячее, тут же его съесть. Фрукты, овощи купить. И это очень дешево.
Рядом с университетом есть улочка, образованная общежитиями. На верхних этажах живут студенты, а первый занимают магазинчики. Там можно купить все, что нужно студенту. Канцелярия, оптика, несколько маленьких столовых, кафе, кондитерские, аптеки, овощные, мясные лавочки, книжные магазины, парикмахерские.
– В плане технологий, Китай – очень продвинутая страна. Такая техническая оснащенность дает большую свободу для творчества?
– Да нет, потому что все технологии давным-давно мировые. Что касается инструментов для скульптуры, китайцы наоборот немного отстают от европейских, американских или австралийских инструментов.
Они делают, условно, «серединку». Китайские инструменты качественные, просто более простые по конструкции и гораздо более дешевые. Если узнаешь цену европейского инструмента, ты выберешь китайский. Потому что, даже если купить два инструмента, по цене они не дотянут до одного европейского. Но по времени прослужат столько же, если не дольше.
– Юрий Евгеньевич, расскажите, пожалуйста, о симпозиуме в Чиндао, в котором Вы принимали участие в Китае.
– Этот симпозиум был типично китайским. Шел он в течение года. Было 25 участников. Из них половина – китайцы, половина – остальной мир.
Как это происходит: объявляют конкурс. Присылается тысяча заявок. Далее из этого количества выбирают лучшие проекты. Авторы присылают модели работ в масштабе 1:10. После чего весь год в Китае дистанционно их исполняют, периодически присылая фотографии на корректировку. В принципе, иногда могут и пригласить, если совсем уж не справляются.
– Какую работу Вы представляли на симпозиуме?
– Работа называется «Современники». Две фигуры, мужская и женская, держатся за руки. Нижняя часть объемная, а верхняя часть – это экран, в котором силуэтно эти фигуры присутствуют. Они как бы внутри экрана. Любой человек может подойти, поучаствовать в композиции и сделать фото.
Это попытка рассказать о том, что мир современный уже не совсем человечный. Мы гонимся за информацией, получаем ее с экранов – маленьких либо больших. Нам очень хочется самим попасть на экран. И погоня за этим порой превращает людей в нечто уже не совсем человеческое.
– Столь философская тема была задана организаторами или это Ваш личный порыв?
– Личный порыв. А темы у китайцев всегда благополучные, вроде «сделаем мир лучше», «наша провинция прекрасна», «цветы», «любовь». Экология. Очень нажимают на экологию, потому что активно пытаются ее восстановить.
Я долгое время пытался где-нибудь в Китае увидеть воинственные призывы. Но при всех моих попытках мне удалось это раза два. Дважды видел плакат с улыбающимся человеком в форме. Все.
Остальное – либо генсек, либо простые люди и лозунги на красном фоне. Цветы, мир, дружба, кукуруза.
– В каком городе проходил следующий симпозиум?
– Величайший город, известный всем китайцам, но известный мало кому и в мире, и в России – Сиань. Это один из старейших городов мира.
– То есть Сиань можно назвать второй китайской столицей?
– Скорее, первой. Условно, это Санкт-Петербург, который старее Пекина.
– Над какой скульптурой Вы работали в Сиане?
– «Похищение Европы». Самая большая скульптура в этом цикле, которую я создал. По горизонтали – три с половиной метра, по вертикали – почти три, по фасаду – около двух. Лепил я ее из глины месяц.
Всего у меня восемь «Европ». Четыре – в Индии, две – в Китае, одна – в Турции, одна – на Тайване. И все из бронзы. Все скульптуры разные, в каждой свой рассказ. Только участники одни и те же – Зевс и Европа.
Мне эта тема очень нравится, она сейчас актуальна. Европу же опять похищают, бедную. В силу ее женского любопытства и самонадеянности. Она думает, что она – принцесса, но, оказывается, и на принцессу есть управа. Она же смертная.
Но вообще, конечно, эта история о страсти, которая со временем становится любовью. Запретной, конечно. Потому что у Зевса есть жена – Гера. Которая, в конце концов, обо всем узнает.
– Что Вы успели посмотреть за месяц пребывания в городе?
– В Сиане находится «Терракотовая армия» – огромное захоронение терракотовых статуй солдат. Их там тысячи. В полный рост человеческий, с конями, с луками, с мечами. Это Чудо света, может, даже главное в мире.
По легенде, в 1974 г. крестьянин начал рыть колодец у себя во дворе и наткнулся на часть статуи. Подключились археологи, начались раскопки. Они ведутся по сей день. И будут вестись еще сто или более лет – китайцы так подсчитали. Выкопали только первые полторы тысячи воинов, максимум. А их там бесконечность.
В музее за столами сидят люди, вычищающие, соединяющие обломки. Ведь все скульптуры раздавлены. Их тут же соединяют скотчем, а потом специальным клеем.
Масштабы огромные. Наверное, на пощади, равной 150 нашим краеведческим музеям, специалисты занимаются раскапыванием и собиранием статуй.
– Юрий Евгеньевич, какими особенностями обладает современное китайское искусство?
– В Китае сохранились элементы пропаганды, которые когда-то были в Советском Союзе. Пропаганды всего светлого, хорошего, доброго. Поэтому страшных скульптур там нет. Отрицательные эмоции отрицаются изначально. Эмоция от скульптуры может быть нейтральной, но лучше, чтоб она была положительной. И это проходит красной нитью через все современное китайское искусство.
Китай является страной, строящей социалистическое общество с элементами капитализма. Потому большие государственные проекты, которые невозможны в Европе и Америке в силу общественной организации, возможны в Китае.
Создание скульптурных парков – это государственное предприятие. И государство выделяет на это большие деньги. Скульпторы могут позволить себе десяти-, двенадцатиметровые работы в различном материале. Это может быть бронза, полированная нержавейка, гранит или мрамор.
На создание таких больших работ уходит очень много времени и ресурсов. Поэтому на симпозиумах в Китае скульпторам обычно выделяют профессиональных помощников. Потому что самостоятельно за месяц большую скульптуру не осилишь.
– Какой формат работы – индивидуальный или с помощниками – близок лично Вам?
– Для того размера скульптур, который представлен в парке «Легенда», более правильно работать индивидуально. Мы здесь не создаем огромных монументальных работ. Не можем – за то время, пока идет симпозиум.
Ни один европейский скульптор не поедет на полгода в Россию, вычеркнув себя из жизни. Он потребует оплаты за каждый месяц. А это сразу удорожит работу и увеличит продолжительность симпозиума.
– То есть все зависит от размера работ?
– Да. На европейских симпозиумах сейчас вообще работы – полтора на метр. То, что делают скульпторы у нас на симпозиуме за то время, которое мы им даем, это максимум.
На самом деле, наш симпозиум представляет большой интерес в плане организации симпозиума и результата, скульптурного парка «Легенда».
В Китае только два современных скульптурных парка, которые крупнее нас. А художественный уровень нашего парка признан во всем мире.
