«ЗА ДЕРЖАВУ ОБИДНО»
Некоторое время назад известный пензенский коллекционер и краевед Игорь Шишкин прислал мне фотографию почтового конверта с изображением знакомого здания Картинной галереи с удивившей подписью: «Черниговская областная универсальная научная библиотека им. В. Г. Короленко».
Обращение к самому популярному народному справочнику – Википедии, для прояснения истории здания, обескуражило. С 1974 г. черниговская библиотека (совр. адрес пр. Мира, 41) располагается в здании бывшего Дворянского земельного и крестьянского поземельного банка.
Цитата: «Нынешнее помещение библиотеки - памятник архитектуры начала 20-го в., построенный в 1910-13 гг. по проекту Александра фон Гогена Дворянский и крестьянский поземельный банк, образец украинского архитектурного модерна. Копией постройки является здание Пензенской областной картинной галереи».
Итак, копия «украинского модерна» – знаковое здание Пензы? «За державу обидно»!
А всё ли мы знаем о нашем здании и его истории?
Сведения о нём многократно тиражированы в изданиях к памятным датам Пензы и её художественного музея, в двух изданиях Пензенской энциклопедии.
Напомним, здание построено для Дворянского земельного и крестьянского поземельного банка в 1910-1912 гг. по проекту петербургского архитектора академика А.И. фон Гогена (1856-1914), автора знаменитого особняка М.Кшесинской в Петербурге и др. прекрасных строений.
Но вопрос о копийности остаётся.
Почему пригласили фон Гогена и почему он, один из мэтров и лучших архитекторов, взялся за этот проект? От ответа напрямую зависит решение проблемы копийности.
За отсутствием места на газетной полосе не буду посвящать читателей в процесс ис-следования, перейду сразу к выводам.
КАК ВСЁ-ТАКИ БЫЛО ДЕЛО?
Необходимо напомнить, что до начала 20-го в. отделения (как центральное, так и более пятидесяти региональных) Крестьянского и дворянского банка размещались в арендованных или купленных готовых зданиях, приспособленных под свои нужды.
В 1908 г. Крестьянский поземельный и дворянский земельный банк озаботился строительством первых собственных зданий в Самаре, Пензе и Саратове. Был объявлен конкурс проектов.
В разработанных технических требованиях к проектам отмечалось: «Самая постройка собственного здания производится Банками с возможной бережливостью.
При составлении плана постройки главное внимание обращается на то, чтобы внутренние помещения сооружаемого здания были достаточных размеров, располагались удобно для банковских отделов и отвечали условиям гигиены, и чтобы по внешнему виду удовлетворяли основным требованиям архитектурной цельности и красоты при условии полного отсутствия роскоши в отделке.
При производстве работ особое внимание должно уделяться прочности здания, доброкачественности материалов, тщательности выполнения работ, соблюдению норм строительного дела».
Зимой 1909 г. на суд особой комиссии Центрального управления Крестьянского поземельного банка было представлено 54 конкурсных проекта (под псевдонимами). Всем требованиям, по мнению комиссии, более всего отвечали 2 проекта, оказалось, что автор обоих - академик архитектуры А. И. фон Гоген. Они и были утверждены для Пензы и Самары.
Проекты А. И. фон Гогена были опубликованы в журнале «Зодчий». В замечаниях к ним журнал сообщал: «Прилагаемые проекты составлены по предложению Управления государственным Дворянским земельным банком, причём, выражены были требования: 1) придержаться количества и размеров помещений, выработанных по местным условиям и 2) составить фасады зданий в определённом стиле или характере».
Оба здания до некоторой степени близки по количеству и размерам отдельных помещений, но совершенно различны по условиям мест, на которых их предположено возвести.
Здание для Самары должно быть возведено на узком участке с отступом от обеих границ.
Здание для Пензы, наоборот, возводится на обширном, широком по улице участке, причём, линия фасада отступает от красной линии застройки, и место имеет значительный уклон к улице.
В этом здании кроме помещений банка расположенных в двух этажах, спроектирована квартира для управляющего во 2-м этаже. Это южное крыло здания, теперь здесь залы зарубежного искусства, служебные кабинеты и фондохранилище.
В 3-м этаже, с задней части дома помещалась кухня и прочие службы. В первом и частично полуподвальном этаже расположены помещения для служителей и электрической станции.
Для фасадов был указан определённый характер, причём, допускалось употребление небольшого количества местного камня, изразцов и черепицы.
ШЕДЕВР СЕВЕРНОГО МОДЕРНА
Современные исследователи по-разному определяют стилевую принадлежность нашего здания: декоративный модерн, романтический, северный, скандинавский; «новый русский» стиль и т.д.
Оставим это на совести историков искусства. В любом случае, это редкий стиль для провинции средней полосы России.
Принцип создания проектов был новаторским. Здание «строилось» как бы изнутри, от функции к конструкции, когда внешние формы складывались, исходя из наиболее рационального построения внутреннего объема.
Главными характеристиками северного модерна в России стали силуэтность, активная пластика, рациональность и простота.
При проектировании фасада используются контрастные сочетания фактур, цветовых плоскостей, форм, разнообразие оконных проемов и их сочетания с простенками.
Цокольная часть часто облицовывается грубоколотым гранитом, иногда сложена из бутового камня. Стены отделываются гранитом, плиткой, или были просто оштукатурены.
В проектировании используются элементы средневекового европейского зодчества - башни, шатры, оригинальные щипцы, стрельчатые проемы.
В России даже в Петербурге северный модерн так и не смог пустить глубокие корни, оставшись, в основном, в архитектуре жилых и доходных домов. Общественные здания продолжали возводиться в помпезных формах эклектики или неоклассики.
А в провинциальной Пензе построено общественное здание, одно из лучших творений знаменитого архитектора.
Ну а что же с «образцом украинского архитектурного модерна» в исполнении петербургского академика архитектуры?
Как весьма удачный, пензенский проект фон Гогена был рекомендован Центральным управлением Крестьянского банка для регионального отделения в Чернигове, учитывая одинаковые топографические условия: протяжённый уличный фасад и отступ от красной линии.
Есть и отличия: дополнительный цокольный этаж с маленькими окошками со стороны фасада, отсутствие ризалита со щипцом с северной стороны, несколько изменённый рисунок майоликовых панно на фасаде и др. незначительные детали.
Итак, наше «знаковое» здание проектировалось конкретно для Пензы как уникальный памятник, а не как типовой образцовый проект.
Лариса Рассказова
